林惜青，她從最初就在

 


　　四月九日生的林惜青，被接納的時候會嚇一跳。

　　作為我以這個筆名創作的第一個角色，她的設計也經歷了演變，現在這個是最新的版本。她的不對稱的髮尾其實是我想在「不綁馬尾的狀態下呈現出類似馬尾的視覺效果」。


Produce Biology/Palaeontology illustrations and novel. Have interest in Natural science and would like to share it by my works. 以生物演化史為創作圖畫和文字作品的主題。採取科學的思維避免過於主觀的詮釋與抒情，但期望能成為被寄託感情之處。

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【小說】有格調，沒犯法，沒有長頸大恐龍（單篇完）

 　　〈有格調，沒犯法，沒有長頸大恐龍〉 　　你問那位三十歲的女子叫什麼名字，他只會要你稱他為「皆然」。然後他會自我介紹，說自己是地下世界的女王，是那個買凶殺人的業界中最有美感與格調的宗師，因為他對自己的事業有著極高的要求。 　　對象要有足夠的格調，他才願意動殺手，而在他看來，這世界上沒有幾個人有資格被他殺害。 　　所以他沒有殺過人，生活過得非常窮困，只能到處打工維生。 　　然而，他仍然將自身定位為殺手界終極美學的體現，向每個同行與委託者說： 　　「大家都會死，但只有足夠完美的人才有機會死在我手中。」 　　其實，他仍會自我懷疑。就在他抓著蓮蓬頭，任水流滑過他精心鍛鍊的流線體態時，他常在水幕的掩護下自問，自己到底能不能算是一個殺手。 　　殺人維生是他一直以來的宿願，在小學時看到小說與影視作品中裡頭的殺手時，他就確信了那是自己的天職。只有「有格調的殺手」是他唯一的道路，對「殺人格調」沒幫助的事情，他一律隨便敷衍，成年後依然。 　　但是窮困自古就喜歡折磨對藝術有堅持的人，他終究因為不小心開車超速而遇到經濟困難，不得不承接一個勉強還能接受的委託。 　　目標是鎮上自然史博物館的一位知名學者，一位有著滄桑風韻的六十多歲短髮女士，有著「皆然」勉強認同的穿衣與打扮美學，樸素但高雅的襯衫與長裙，特別訂製的木框眼鏡與他作為國際科學權威的地位相呼應。滄桑的皺紋環繞著似乎總是在恍惚領悟著什麼的雙眼，少說話，但微笑待人。 　　事實上，他似乎是「皆然」會憧憬並想要依靠的那種女性前輩，但就連沒有格調的凡人都知道專業的殺手不講私情，他自然也不會因為私慾而瀆職。 　　他知道那位學者會在博物館加班到很晚，在他下班離開時，勢必會穿過一個當時不會有其他人的公園，公園銜接著博物館的一個門，其餘三面被山坡與樹林環繞。而在公園中正在展出一隻長頸恐龍的等比例復原骨架。 　　他要在那隻全長約十五公尺的、高達三層樓的「巴塔哥尼亞龍（ Patagosaurus ）」前，俐落用雕刻刀奪去那位學者的性命。當學者的遺體被脫去上衣、以跪拜的姿態向巨大龍腳類恐龍的前掌叩首時，人類的渺小與恐龍的龐然、現世的劇變與化石的永恆將互相映襯──很好，符合他所堅持的美學。 　　雖然巴塔哥尼亞龍在長頸恐龍家族中其實並不是特別巨大的物種，如果是長達將近四十公尺的巴塔哥巨龍（ Patagotitan ）就好了，但這也只能妥協。藝術有時得向現實低頭
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【小說】〈棲息地的失去與殘留〉１‧被圍困的泥盆紀

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　　１‧被圍困的泥盆紀 　　在幽黑的樓梯盡頭，早晨的陰天也顯明亮耀眼，細碎的葉片透過枝幹散佈遮擋雲層，在氣流中被拉扯著，就在曾被漆成藍色而如今滿是剝落與鏽蝕的走廊欄杆外。那些覆滿天空的葉片在風的擾動下如星辰閃爍，附生的藤蔓與葉片隨喬木擺盪。樹影之前，兩個嬌小少女的身影從那片光亮照來的樓梯頂端向下走來，其中一人身上背著幾個滿載的大小背包。他們合力搬動著一個長一公尺多的巨大岩塊，小心地踏足下行。 　　變形錯動的影子分割前方盡頭牆壁曬著的灰白殘光，是兩人邊緣清晰的的形貌從無數葉片掃動著的投映間穿過。當兩人小心控制重心，走向那片位於樓梯底部的灰白牆面時，他們手中的岩塊上頭，是一隻脊椎動物自側上方壓扁、卻仍近乎完整相連的遺骸鑄形，覆蓋著一身的鱗片陣列，自岩石表面凸顯而出。 　　較矮且負重較多的那位少女，是一位名叫莫覓晏的高中生，他是就讀於持疚高中二年級的短髮少女，頭髮零散覆蓋的纖細脖頸被堅硬的衣領與相連的柔軟布料圍繞，那是他所就讀的持疚高中所制定的、像是加了斗篷帽的襯衫一樣的制服。他揹著學校的單肩書包與私人的雙肩登山包，手肘上還掛著一個裝滿書籍與皺掉紙張的大布袋。 　　他終究在快要將樓梯走完時失足滑倒，與脫手的巨岩重重摔落樓梯底端的水泥地。他眼眶側邊著地，起身時留下帶著班塊與滲血的深色痕跡。失去了手中岩塊的另外一位女生馬上跳躍兩步落到覓晏身邊，卻又焦躁地看向身後來時的方向，暫時避過迫切需要自身出面的情境──那時，他的大腦中有不得不處理的思緒，他急著想將那些思緒給處理完才能允許自己去幫助覓晏。然而覓晏在那之前就已經起身，並且也沒責怪他的延遲，只是急忙先在意那一同摔在他身邊的岩塊，然後在惶然中慶幸好在沒有明顯的損傷，自己頭上的痕跡則就隨便抹抹了事。 　　從樓梯方向拐彎的平台站起，覓晏用笑容告訴感到羞恥的同伴不要再去苦惱剛才自己的行為。嵌著生物骨骼輪廓的岩塊就先留在地上，覓晏決定先休息片刻，他大口吞下攜帶在手提袋的飲料，但在注意到身邊的另一位少女沒有東西可喝的時候，尷尬地停止了飲用，這一次換他對自己的行為感到了在意，那份在意是從他的外表難以察覺的狂亂絕望與暴躁。覓晏是一個脆弱的人，容易感到身心的痛楚，他對加諸痛苦於自身的對象懷抱憤恨，反過來也對自身可能加諸痛楚於他人的情境非常嚴格地審視，但他卻不斷地發生自我控制的失敗。出於糊塗、或難以抑制的自私將受苦的情境或風險造成在他人身上。他不
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〈傷口中的真實與獨特〉／於是那樣呈現：創作大自省

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 〈傷口中的真實與獨特〉 　　我有點獵奇愛好的傾向。固然我不希望苦難在真實生活中發生，但其實生命承受苦難的情境卻會使我感到一種沉醉感。尤其在劇烈傷痛與動搖的場合中，掙扎的生命所被襯托出的堅強特質，是一種會讓我對角色產生傾慕、情感共鳴的特殊途徑。心理層面的殘虐是如此，肉體承受劇烈傷害後，功能完備／嚴重傷殘之間的顯著不可逆變化，那樣的認知衝擊也是我所著迷的。因為劇烈苦難的發生，觀者得以強烈的感知到與角色間的聯繫，那樣彼此相繫的感覺，我認為是很吸引人的。 　　我也希望自己的作品中，能讓接收者對角色們有那般反應，殘虐的情境為此而會發生在那些角色身上。我很喜歡我創作的角色，但同時我的作品也要成為一部苦難的圖鑑，苦難最能使角色們展現出那些我認為令人所愛的面向。 　　我非常想講述奇特精巧且複雜的「事件」，著迷於事件在複雜因果關係下的奇異展開。科學讓我所愛便是其扎實的解釋並引導了那樣的展開。不過在對建構事件的執著之上，我更加執念的，是要創作能讓人理解並喜愛的「角色」。對角色萌生感情，我認為是在接觸一部作品時能獲得最美好的感受。 　　讓觀者喜愛角色甚至比傳達作者本身的理念更為重要，因為自身的理念不該被認為是絕對正確的，應時時審視、檢驗，以「非永恆、僅是目前相對正確的論點」來看待。若不該妄稱作品中的理念是永恆完美的，我想必須將作品的永恆性寄託在角色本身所能引發的接收者情感上。或許作品中的理念有天必須被作者或接收者否定，但那些角色若能使接收者產生感情，那樣的感情之意義並不會因為我們必須修正、放棄作品中的理念而消退。 　　因此，我預計讓自己的作品是以描述「角色」先於描述「事件」與「理念」。即是，以短而獨立的事件來作為呈現人物特質的媒介。固然呈現「角色」必然假以「事件」，過程中也多少會顯現出創作者的「理念」，塑造前者與後兩者的故事是沒有明確分界的。 　　要讓受眾對角色產生情感聯繫，比起角色的「外貌描述」與「外在經歷」，呈現角色的「內在情狀」更為重要。比起外貌描述，那會是角色真正展現出其個性的層面，因為內在思維能蘊含的資訊量比起單純外表與經歷還要來得更多，更加繁雜的訊息也就能堆砌出更為獨特的人物特質，接受作品者理解、感受到角色的特殊性後，便可能進一步引發對這個角色「無法被其它對象取代」的感受。因此理想上，故事中所有事件的呈現都應該盡可能牽連出角色「心理狀態」的顯現。 　　最強烈的表現角色內在特
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