創作形式更改的時刻

漫畫《專性腐生的生存困境》將在下一回更新結束，但劇情仍有許多未表達之處，相關的後續情節將會在另一篇有新標題且可獨立閱讀的小說作品中撰寫，我期望能在未來彙整漫畫與小說發行實體自出版物。

從下一次的發表之後，漫畫的創作將休止，未來的創作形式將以文字為主並繼續在同樣的平台更新，而圖畫的創作則會成為輔助。

我想，這樣也將加速創作發表更新的速度，也許能到每周更新至少一次的頻率。希望大家也能繼續觀看。

加快的創作速度與簡化的流程，應該可以使作品在呈現內容上更有餘裕和技巧，並成為觀者們生活的寄託，因為發表的步調會與各種事件的發生有更契合的協作。我並不會執著於使創作內容反映時事，我比較在意創作的原創與超越時間的可觀性，相反的，從在畫漫畫時對「環境」、「全景」、「複雜細節」的執著，其實都反映了我希望作品能營造出可以使觀者躲入其中、不斷分心的生境營造，能使觀者遁入而潛行其中，卻又能在此安身的同時來反思現實世界的種種。

更快的內容發表，應該也能使這樣的棲地發展更為豐富且有生命力。於是，在此先不再以花費大量時間形塑單一極端複雜主體的表現形式為主。然而，犧牲了具象視覺的表達，就是遺憾了。

2021/1/5 六角恐龍

Produce Biology/Palaeontology illustrations and novel. Have interest in Natural science and would like to share it by my works. 以生物演化史為創作圖畫和文字作品的主題。採取科學的思維避免過於主觀的詮釋與抒情，但期望能成為被寄託感情之處。

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【小說】有格調，沒犯法，沒有長頸大恐龍（單篇完）

 　　〈有格調，沒犯法，沒有長頸大恐龍〉 　　你問那位三十歲的女子叫什麼名字，他只會要你稱他為「皆然」。然後他會自我介紹，說自己是地下世界的女王，是那個買凶殺人的業界中最有美感與格調的宗師，因為他對自己的事業有著極高的要求。 　　對象要有足夠的格調，他才願意動殺手，而在他看來，這世界上沒有幾個人有資格被他殺害。 　　所以他沒有殺過人，生活過得非常窮困，只能到處打工維生。 　　然而，他仍然將自身定位為殺手界終極美學的體現，向每個同行與委託者說： 　　「大家都會死，但只有足夠完美的人才有機會死在我手中。」 　　其實，他仍會自我懷疑。就在他抓著蓮蓬頭，任水流滑過他精心鍛鍊的流線體態時，他常在水幕的掩護下自問，自己到底能不能算是一個殺手。 　　殺人維生是他一直以來的宿願，在小學時看到小說與影視作品中裡頭的殺手時，他就確信了那是自己的天職。只有「有格調的殺手」是他唯一的道路，對「殺人格調」沒幫助的事情，他一律隨便敷衍，成年後依然。 　　但是窮困自古就喜歡折磨對藝術有堅持的人，他終究因為不小心開車超速而遇到經濟困難，不得不承接一個勉強還能接受的委託。 　　目標是鎮上自然史博物館的一位知名學者，一位有著滄桑風韻的六十多歲短髮女士，有著「皆然」勉強認同的穿衣與打扮美學，樸素但高雅的襯衫與長裙，特別訂製的木框眼鏡與他作為國際科學權威的地位相呼應。滄桑的皺紋環繞著似乎總是在恍惚領悟著什麼的雙眼，少說話，但微笑待人。 　　事實上，他似乎是「皆然」會憧憬並想要依靠的那種女性前輩，但就連沒有格調的凡人都知道專業的殺手不講私情，他自然也不會因為私慾而瀆職。 　　他知道那位學者會在博物館加班到很晚，在他下班離開時，勢必會穿過一個當時不會有其他人的公園，公園銜接著博物館的一個門，其餘三面被山坡與樹林環繞。而在公園中正在展出一隻長頸恐龍的等比例復原骨架。 　　他要在那隻全長約十五公尺的、高達三層樓的「巴塔哥尼亞龍（ Patagosaurus ）」前，俐落用雕刻刀奪去那位學者的性命。當學者的遺體被脫去上衣、以跪拜的姿態向巨大龍腳類恐龍的前掌叩首時，人類的渺小與恐龍的龐然、現世的劇變與化石的永恆將互相映襯──很好，符合他所堅持的美學。 　　雖然巴塔哥尼亞龍在長頸恐龍家族中其實並不是特別巨大的物種，如果是長達將近四十公尺的巴塔哥巨龍（ Patagotitan ）就好了，但這也只能妥協。藝術有時得向現實低頭
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〈傷口中的真實與獨特〉／於是那樣呈現：創作大自省

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 〈傷口中的真實與獨特〉 　　我有點獵奇愛好的傾向。固然我不希望苦難在真實生活中發生，但其實生命承受苦難的情境卻會使我感到一種沉醉感。尤其在劇烈傷痛與動搖的場合中，掙扎的生命所被襯托出的堅強特質，是一種會讓我對角色產生傾慕、情感共鳴的特殊途徑。心理層面的殘虐是如此，肉體承受劇烈傷害後，功能完備／嚴重傷殘之間的顯著不可逆變化，那樣的認知衝擊也是我所著迷的。因為劇烈苦難的發生，觀者得以強烈的感知到與角色間的聯繫，那樣彼此相繫的感覺，我認為是很吸引人的。 　　我也希望自己的作品中，能讓接收者對角色們有那般反應，殘虐的情境為此而會發生在那些角色身上。我很喜歡我創作的角色，但同時我的作品也要成為一部苦難的圖鑑，苦難最能使角色們展現出那些我認為令人所愛的面向。 　　我非常想講述奇特精巧且複雜的「事件」，著迷於事件在複雜因果關係下的奇異展開。科學讓我所愛便是其扎實的解釋並引導了那樣的展開。不過在對建構事件的執著之上，我更加執念的，是要創作能讓人理解並喜愛的「角色」。對角色萌生感情，我認為是在接觸一部作品時能獲得最美好的感受。 　　讓觀者喜愛角色甚至比傳達作者本身的理念更為重要，因為自身的理念不該被認為是絕對正確的，應時時審視、檢驗，以「非永恆、僅是目前相對正確的論點」來看待。若不該妄稱作品中的理念是永恆完美的，我想必須將作品的永恆性寄託在角色本身所能引發的接收者情感上。或許作品中的理念有天必須被作者或接收者否定，但那些角色若能使接收者產生感情，那樣的感情之意義並不會因為我們必須修正、放棄作品中的理念而消退。 　　因此，我預計讓自己的作品是以描述「角色」先於描述「事件」與「理念」。即是，以短而獨立的事件來作為呈現人物特質的媒介。固然呈現「角色」必然假以「事件」，過程中也多少會顯現出創作者的「理念」，塑造前者與後兩者的故事是沒有明確分界的。 　　要讓受眾對角色產生情感聯繫，比起角色的「外貌描述」與「外在經歷」，呈現角色的「內在情狀」更為重要。比起外貌描述，那會是角色真正展現出其個性的層面，因為內在思維能蘊含的資訊量比起單純外表與經歷還要來得更多，更加繁雜的訊息也就能堆砌出更為獨特的人物特質，接受作品者理解、感受到角色的特殊性後，便可能進一步引發對這個角色「無法被其它對象取代」的感受。因此理想上，故事中所有事件的呈現都應該盡可能牽連出角色「心理狀態」的顯現。 　　最強烈的表現角色內在特
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